九型人格是研究人的学问,所以在学习过程中，要珍惜一切能够接触到人，能够与人进行交流的环境，但是，在现实环境中，人们因为种种的压力，根本没有太多的时间与我们进行交流。然而，为了让我们能够更好的学好九型人格，能够在现实生活、工作、待人接物处事当中，更好地运用到这么有趣而作用 “非凡”的学问，笔者在过去学习九型分析的时候，常常是通过看电视剧或电影，用电视和电影中的主人公与九型人格学问进行对照。虽然多数电视剧和电影的人物都是编剧从无到有杜撰出来的，虽然很多时候，剧中人物表现从九型的角度无法理解，但在这些方面，我们就可以知道，剧情在这些方面存在了欠缺，甚至在这个点上留下了“败笔”。总而言之，通过影视剧锻炼九型人格识人，分析人是一个行之有效的极好的方法，笔者将这种简单而有效的方法，分享给大家，希望大家能够更好地学到九型，并且能够充分地运用好九型。

    近日有一部网上比较热播的电视剧（因笔者从不看电视，所以不知道在各电视台是否也有同样的热度。想必应该是有吧）。也就是很多朋友已经看过的《延禧攻略》。尽管笔者对“攻略”、“斗争”、“谋略”之类的内容不屑一顾，但今天的人却偏偏独爱此类。避免我说的别人不知，别人说的我又不知。所以还是硬着头皮将这部电视剧看完了。我们今天就拿这不电视剧练习我们的九型人格学习能力吧。

在《延禧攻略》整部电视剧中，每一个人物性格都或多或少有着对事件的控制，对人物也是有着明确的比如谁是谁的人之说，就富察皇后这样善解人意，处处关心别人的人，想必编剧是要把这个人物塑造成一个九型人格二号的形象吧，为别人着想的一个人，却几次三番为了自己手下的一名宫女——魏璎珞，而与皇上发生冲撞，与高贵妃直面对抗（高贵妃对富察皇后的不敬，甚至当面的冷嘲热讽，富察皇后都能够忍），而为了自己手下的一个宫女却多次用到了皇后真正的威仪，或者是用到皇后的身份与皇帝谈条件。最终在失去两子之时，加上刚刚过门的弟媳与自己的丈夫搞到了一起，她不能接受弟媳对一个家族名誉的破坏，更不能接受自己丈夫对自己的背叛而选择了痛苦地离开这个世界。笔者所列富察皇后种种表现，与编剧本想塑造的人物特点形成了很大的矛盾。

   高贵妃直言快语，凡事爱冲到前面，这在九型人格里应属于标准的三号性格。虽为贵妃，但还是处处希望显露自己，给富察皇后祝寿都极力用到最好的材料，最好的工匠，做最好的东西送出去，她与富察皇后的关系，此举也绝非是真心要送，而如此煞费苦心，目的只有一个，那就是让自己与众不同。如果大家觉得这一件事情不能表现编剧所要用心塑造的形象，那么我们通过后面的事情足可以看出我们的推论是正确的。爱唱戏与其说是为了吸引皇帝的注意，倒不如说是为了整个紫禁城人对自己的注意。为了一件唱戏用的衣服，身为贵妃自己亲自动手一针一线制作，再后来在后宫养一只与众不同的狗（虽然那种狗的品种与历史时代有所不符），这些都是高贵妃这一人物为了彰显自己不同于他人，自己是一位与众不同的人，而且还要所有人能够从心理认可自己的不同。这一表现特征也正是一个九型人格三号的具体表现形式。这个人物在剧中塑造应该是最成功的，但不知道为什么选演员的时候却选了一位九型的8号性格来演。

   乾隆皇帝在剧中台词和戏都是比较少的，尽管戏比较少，但人物性格却是完全描述出来了。比如，在诠释一个帝王的思想与普通人的不同，对待两位皇后的关爱、宽容，以及一带而过的平定叛乱的态度。还有皇太后在颐和园放生时与皇帝争抢魏璎珞的戏，都是表现出一个九型八号的性格特点，只是演员聂远是3号，在剧中人物的表现方面，虽然已经非常出色，但是因为性格中本来缺少的霸气，以及厚重的掌控能力等等，这是依靠演员的演技无法实现的效果。

乾隆皇帝在剧中台词和戏都是比较少的，尽管戏比较少，但人物性格却是完全描述出来了。比如，在诠释一个帝王的思想与普通人的不同，对待两位皇后的关爱、宽容，以及一带而过的平定叛乱的态度。还有皇太后在颐和园放生时与皇帝争抢魏璎珞的戏，都是表现出一个九型八号的性格特点，只是演员聂远是3号，在剧中人物的表现方面，虽然已经非常出色，但是因为性格中本来缺少的霸气，以及厚重的掌控能力等等，这是依靠演员的演技无法实现的效果。

   富察皇后死后不久，娴妃可谓是后发制人的典范，一切尽在自己的筹划之中，不管外面波涛汹涌，自己独坐小桥惬意的城府，其手法步步为营，事事看上去合乎常理，也合乎规矩，最后却让所有事情向着对自己有利的方向发展，可谓是九型人格中一号性格的出神入化版了，可惜的是在剧中，太多的戏份却是特意给到我们的感觉是，娴妃有着太多的谋划和“战略的筹划”了，而这些却不是一号所具有的特点，却是8号才有的特点。还有，其家境的变故，母亲的离世，尽管内心的痛苦无法表达，但仍然能够韬光养晦，这绝非是一号性格的行为，倒是八号在自己力量与对手悬殊太大的时候，一贯的做法。特别是在对付高贵妃的时候，更是活脱脱的一个八号性格，完全没有了一号的影子。而且，在后半部戏中勾画的这一人物内心核心动机方面，却完完全全没有了一号痕迹，与开始塑造人物性格时的手法出现了较大变化。

   在整部剧中，魏璎珞的戏是最多的，从开始魏璎珞表现的性格特征是一个九型八号性格，刚入宫的时候，遇到皇帝选妃，便出面帮助一同入宫的小伙伴解围，接着对于“投靠自己”的小姐妹也是百般照顾，被同伴陷害之后，魏璎珞为其出面报仇等，这也是九型八号的性格特征，特别是魏璎珞入宫这件事情本身就反应出一个九型性格8号的特点。魏璎珞的恩怨分明，睚眦必报的性格，富察皇后照顾她，到富察皇后死后，便想尽一切办法为其报仇，找俞太妃报仇，以及娴妃曾今救过自己一次后，始终对娴妃能够宽以待之等等都是九型性格里八号所具有的特征。但是，随着剧情的发展，魏璎珞却越显活跃，越来越去寻找开心，比如和皇子永琪争吃的东西，将延禧宫搞的特别、热闹，不让孩子上学，而带着孩子去到处玩耍等等，却有表现出一个九型七号的性格特点，这在现实生活中是不可以有着双重动机同时表现出来的。

从以上种种可以看出，人物塑造并非是编剧有意为之，而是受自身性格局限，在人物塑造过程中，自觉不自觉地就显现出自己的本来性格特征了。

《延禧攻略》的编剧署名为周末，笔者在网上查了一下，很多评论都将这位署名周末的编剧与周静联系在了一起，也称为秦简。笔者对电视剧、电影本来是没有研究的，所以对网友如何推断出是一个人，或者其人有怎么样的一些过往都一概不知。但网上对周静的介绍也是极少的，笔者只找到了她一张正面照片，然后几乎全部内容都是有关侵权被告上法庭的内容。从照片上来看，周静倒是符合九型人格8号的特征。也就是说，广大网友推演周静就是周末不无道理。

   一部电视剧或电影，编剧和导演是决定故事情节及人物性格的关键性人物，从《延禧攻略》中，我们看到太多有关九型八号性格的特征了，无论编剧是否是周静，但是我们可以确定的是，本剧与九型人格八号一定有着非常深远的渊源的。也许有的朋友会说，你为什么一口咬定编剧是九型人格中的八号性格，也许导演是八号呢，是不是太武断了呢。

   笔者在网上查了一下有关导演惠楷栋的资料，从图片和一些简单的视频资料初步来分析，惠楷栋应该是九型性格中的一号。

   在剧中娴妃一切都是按部就班，一切寻求规则然后依照规则做事。在故事情节方面，确实都是按着规则进行展开的，比如每一位被惩处的嫔妃、宫女，都会在进入冷宫后，而后再安排一段，对其进行交代；富察皇后去跳楼的一段，服装、去掉装饰、光脚等等这也正是在一号思想的策划下完成的，这一点，如果有心的读者可以回顾一下导演张艺谋，在这些细节的处理方面都有着很多相似或相同的手法。

   娴妃在船上因谋反叛党失败，受到牵连后一段台词，也是一号性格人遵循规则的具体体现。娴妃的演员佘诗曼是六号性格，六号性格的核心动机是发现危机，并且去消除危机的，面对棘手困难的时候，往往是逃避的，而一号的核心动机则是寻求规则，并且会将眼下的问题和事情，全部按照规则按部就班地去解决掉，这两种性格的差异还是比较大的。能够将娴妃这个人物形象处理到这个程度，我们不能不说演员的能力是何等的重要。

  说是演员的处理能力，笔者则更多的是想到的秦岚，她如何驾驭一个九型二号的人物性格特征呢，对于一位七号性格的演员来说，本来是时刻考虑着自己内心世界的开心和快乐的，现在却要演一位处处考虑着他人的需求，自己如何帮助到他人的这样一个角色。性格本身是焦点向内的，而二号性格却是焦点向外的性格，差别这样大的状态下，也真是委屈了演员了，哈哈！

   与之有着相同处境的还有一位，那就是魏璎珞的扮演者吴谨言。演员本来的性格是六号，而在剧中扮演着七号、八号矛盾交着的一个人物，六号是一个用脑型的性格，而七号、八号却都是本能型性格，其特点差异与秦岚所扮演的有过之而无不及。但是，最终因为性格本身所具有的特质和气场是无法改变，不能让剧中人物能够鲜活地散发出本来应该具有的气场和特质来，这是让人深感遗憾的地方。

   比如，剧中最为失败的一个人物尔晴，这个人物的演员是六号，剧中人物在前半部分表现的是一个二号的形象，但是到后半部分，突然间凸显的完全是一个形态性格密码学中的负向型M形态性格，而且在性格表现方面却一下子跨到了一个一号性格的特点上来了，所以让观众都感到无法接受，也不能理解，同时在大脑里惯性思维“刹车”也需要有一个过程，而这样的人物性格转变，太超乎现实了，也是编剧或导演脑洞大开所造成的吧。

笔者旨在通过演员及剧中人物性格，引导九型人格学人，更好学习九型人格这一特殊的心理学科。绝非对影视评头论足之意。如有言语不妥之处，望能得到编剧、导演及诸位演员的谅解。

                                        何孟轩与大众共进步

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