家具设计大全

第十六讲 家 具 设 计
第一章 绪 论 第一节 家具与家具设计
一、家具的概念

1、家具定义
什么叫家具？顾名思义，家具就是家用的器具。即家用杂物。然而这种概念是不够全面的，在人类社会发展的过程中，家具一出现就超出了家庭这一狭窄的使用范围，它很早期出现在古代的庙宇、中世纪的教堂，以及历代的王宫、官职之中(图1、图2)，同样也在历代的手工作坊和商业店铺中得到了广泛的应用。
广义地说，家具是指供人类维持正常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。狭义地说，家具是生活、工作或社会交往活动中供人们坐、卧，或支承与贮存物品的一类器具与设备。
图1 古埃及宝座
图2 中世纪教堂椅

2、家具使用的普遍性
在现代社会中，家具更是无所不在，无处不有。家具还以其独特的功能贯彻于现代生活的一切方面：工作、学习、教学、科研、交往、旅游，以及娱乐、休息等衣食住行有关的活动中。而且随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也处在发展变化之中。如我国近年来发展的宾馆家具、商业家具、旅游家具以及民用家具中的儿童家具、老年家具和厨房家具，便是我国家具发展过程中产生的家具新门类。它们以各自的造型和色彩特点，不同的功能特性，以满足不同使用对象的心理与生理需求。
现将家庭日常生活中的基本活动与相关家具列于表1-1，以示其使用的普遍件。
3、家具功能的两重性
家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及的大众艺术。 它既要满足某一特定的直接

用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美快感的精神需求。它既要涉及到材料、工艺、设备、化工、电器、五金、塑料等技术水领域，又与社会学、行为学、美学、心理学等社会学科以及构图原理、色彩、装饰等造型艺术理论密切相关。所以说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具的二重性特点，见表1-2。
4、家具凝聚的社会性
家具的类系、数量、功能、形式、风格和制作水平，以及家具的占有情况，还反映了一个国家和地区在某一历史时期的社会生活方式，社会物质文明的水平，是某一国家和地区在其一历史时期社会生产力发展水平的标志。
环境是生活的大舞台，而家具与其它生活用品便是生活大舞台的道具。各个历史时期的家具的类系与装饰形式便是当时生活方式的佐证。例如中国古代的席子、坐榻等家具便是当时席地而坐的生活习俗的其实写照；而古希腊的睡榻以及榻前小桌则反映了当时人们以床为中心，在床上赖憩坐、进餐、会客的生活方式。



而与社会生产力密切相关的生活方式的变化反过来又促进了家具的变化、完善与发展。主要表现在随着社会闲暇时间的增长，生活内容的日益丰富。生活空间的扩展，生活水平的提高以及家庭规模与结构的变化等因素的影响，必将引起家具功能的不断完善，家具式样的不断创新。例如中国存放衣物的方式从古至今就发生了出小到大，由简到繁，由不方便到方便等变化，如图3。
就家具与社会生产力的关系而吉，社会生产力愈发展，家具的品种就愈多，类系就愈齐全，社会的使用面就愈广泛，家具的功能则愈完善，制作家具的材料愈丰富，家具制作的工艺愈先进，家具的质量和装饰水平也就愈高，家具的精神功能所占的比例也就愈高。

图3 存衣方式的发展变化 1、箱 2、龛 3、小衣柜 4、大衣柜 5、组合农柜

从简单的石凳、陶桌到精雕细琢的硬木家具；从硬板凳到豪华沙发；从框式家具到板式家具；从单件家具到组合家具；从单纯的自然材料到复合材料；从手工作业到机械化与自动化生产，无不留下了鲜明的时代形迹。如图4所示的不同地区不同时期不同材料不同风格的坐具上也能折射出各自时代的光彩和反映其不同的生产水平。
而同一历史时期，就某一个国或某一地区社会各阶层对家具的占有情况而言，统治阶级所占有的家具与一般大众相比较，不但在数量上占优势，而且装饰更豪华，制作更精细，造价也更昂贵。从而反映出社会的矛盾与社会思想意识。从家具的装饰形式与艺术风格还能反映出统治阶级的极权思想与宗教意识。如中国皇帝宝座上的龙纹雕刻图案，和龙袍一样，是至尊至贵的象征。古埃及法老王宝座上的狮子头雕刻装饰以及法国拿破仑家具上的鹰、长矛等图案同样也是极权思想的写照。
图4 坐具三种 1、刚果某部落木雕刻软椅 2、法国路易十五式雕刻 软椅 3、现代电镀钢座软椅

综上所述，家具是人类生活不可缺少的生活必需品，它的存在使人类活动得以顺利进行。它不仅使生活增加安适，而且还能提高工作效率。家具同时是日常生活中人们常见的审美对象。好的家具不仅可以使室内环境悦目宜人，而且可以在潜移默化中提高人们的文化素养，培养大众的审美情趣。家具基于人类生活需要而产生，随着文明进步而发展。在现代生活中，家具将进一步显示其重要作用。

一、家具设计的概念

1、家具设计与工业设计
设计是一种构思与规划，以及把这种构思与规划通过一定的手段使之视觉化的过程。即通过设计构思赋予产口以规定的形状与色彩，并用图纸或模型予以表达。设计的本质是创造，是一种独立的思考。工业设计是指为与我们日常生活与工作休戚相关的—切工业产品所进行的创造活动。工业设计的目的是使工业产品满足使用者的生理与心理需求。工业设计的内容是功能、技术与艺术的综合，工业设计的作用是优化产品，优化环境，优化生活，提高工作与生活效率。所以不能把工业设计误解为与艺术无关的


工程技术设计或产品的生产工艺设计，也不能误解为与技术无关的工艺美术设计或产品造型设计。
为了统—世界各国对工业设计函义的认识，国际工业设计联合会(ICSID)于1980年在法国巴黎举行的策11届年会上，对工业设计作了如下定义：“就批量生产的工业产品而言．凭借训练、技术知识、经济及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰等新的品质与资格，叫做工业设计。”
根据上述定义，几乎一切由机械批量生产的产品以及为推广产品而进行的包装、广告等一切宣传活动都可以纳入工业设计的范畴。但各国对其所包含的内容却有不同的理解。狭义地说，工业设计是与人们日常生活密切相关的谙如室内、家具、家电、服装以及其它一切家庭用品的设计。广义地说，工业设计可以包括从纽扣、小刀到宁宙飞船的一切现代工业产品设计以及从厨房、卫生间到整个人类生活环境的环境设计。
现代家具企业利用现代工业原料和机械设备批量生

产的家具，是为满足人们的起居生活和日常工作需要而设计制造的。这样的设计理所当然属于工业设计的范畴。具体地说，家具设计就是为满足人们使用的、心理的、视觉的需要在投产前所进行的创造性的构思与规划，并通过图纸、模型或样品表达出来的全部设计过程。
正因为现代家具设计隶属于工业设计，所以它存在的条件是现代社会，它发展的条件是现代家具工业，它服务的对象是现代人，它与现代工业技术、现代社会以及现代人有着不可分割的密切关系。
2、现代家具设计的任务与内容
基于家具的二重性，所以家具设计的内容主要包括技术设计与艺术设计，以及相应的经济核算与评估等方面。
家具的技术设计主要是如何保证其基本功能，如何最大限度地满足使用者的生理需求，如何选用材料，如何确定合理的结构，如何保证有足够的强度和如何提高耐久性等。
家具技术设计的内容如图5所示。

图5 技术设计内容

家具的艺术设计即通常所说的造型设计，创造出某种具有审美价值和艺术感染力的形态及物体就叫造型，谋求造型实现的过程就叫造型设计。家具的造型设计就是以形态、肌理、色彩、装饰等内容在内的外观形象设计。通过造型设计，尽可能使家具与使用场所的环境气氛相融洽，与使用者的爱好情趣相一致，使家具与其它物品以及室内环境共酝酿出某种气氛与意境。艺术设计的主要内容如图6所示。
经济评伦即对所设计的产品进行成本核算、质量评估与价格分析，要求在不影响产品质量的前提下，提高经济效益。
上述三部分的没计内容是相辅相成的，密切连系不可分割的。在设计过程中，设计者必须将各种因素进行综合处理，精心规划，反复验证，方可得出最佳方案。
家具设计的具体任务包括图纸绘制、模型制作或样品制作，以及经济评估等主要内容。
图6 艺术设计内容
第二节 家具设计的原则与步骤
一、家具设计的原则

家具设计的目的是为人服务，是运用现代科学技术的成果去创造出人们在生活、工作和社会活动中所需要的特种产品——家具。而家具与建筑及其它物质产品又构成了人类生活的室内外环境，人与人、人与物、人与环境又构成了社会。所以从广泛的慨念而言，家具设计的目的是使人与物、人与环境、人与人、人与社会相互谐调，其核心是更好地为人服务。就人而言，均具有双重属性，既属于生物的范畴，又属于社会的范围。人的需要也具有双重意义，作为生物的人．耍求家具满足人的生理需要和不断发展的新的工作方式和生活方式的需要；作为社会的人对家具和由家具等物所构成的环境的要求则是审美功能、象征功能，乃至教育功能。此外，家具作为一种工业产品，必须适合于市场需要。而家具作为一种商品，又必须遵循市场规律。因此家具设计必须遵循如下原则。

1、功能性
家具功能既包括物质功能，又包括精神功能。在这里重点是指家具与人的关系的适应性，也就是使用过程中家具的尺度、触感、舒适性等方面是否符合人体尺度、人体动作尺度以及人的生理特征，由家具构成的环境是否宜人等。
现代家具服务下现代人，因此没计时应主要考虑它是否符合现代人的生活习惯，能否满足现代人的使用要求，是否舒适、安全。为了符合功能性的要求，家具还必须形状稳定，具有足够的强度和相应的耐久性，同时还必须合理利用空间。
2．艺术性
家具的艺术性并不是按主观愿望片面追求美的形式，而是通过造型的恰当处理，在充分体现功能和不违反物质技术条件的前提下，运用丰富的构成手段和构图法则，去创造一种为其一部分消费者所喜爱的，具有鲜明的时代特征和独特的风格个性的艺术形式。


艺术性与造价并非矛盾的对立面，在不同的物质技术条件下，采`用任何材料与工艺，均有一个美与不美的问题。用贵重的材料和大量的工时生产出来的家具并不一定是美的。而根据具体的情况与条件灵活处理，即使没有好的材料和先进的工艺条件，只要精心设计，精心制作，同样可以生产出高品质的家具。例如，在第二次世界大战以后，在物质条件十分贫乏的情况下，美国的现代设计大师采用胶合板和帆布等原料，不是同样设计和生产出来一批不但实用而且舒适美观的坐具吗？这就是设计的弹性，美既可以出现在豪华的沙发中，同样也可以出现在简洁的民间木椅上，美既可以来自富丽堂皇的雕刻装饰，也可以出自简洁明快的形体组合。家具的艺术性手法也可以说就是造型诸要素的协调处理。
3、工艺性
工艺性即家具在具体条件下组织生产的可行性。所以家具设计时必须同时考虑产品加工的诸相关因素，如机械化或自动化程度，产品标准化与部件通用化的程度，现行机床设备的加工适应性，产品装配的简便性，以及产品包装运输的合理性等。家具设计者应尽可能使所设计的产品

在现有工艺条件下顺利通。
4、科学性
现代家具产品再也不是一种无足轻重的简单的生活用具，它对提高人的工作效率与休息效益，增加生活的便利和安适程度有着十分重要的作用，因此家具设计必须围绕上述目标，深入研究和应用生理学、心理学、人类工效学、技术美学等相关学科的基本原理，使家具从简单的手工业产品转化为一种具有高度科学性的生活和日常工作用的“机器”。
5、经济性
经济性也是家具设计所追求的目标之一。对企业而言，生产的目的是获取利润；对消费者而言，则要求产品质优价廉物美。
因此，如何减少消耗，提高生产效率，提高木材及其它材料的利用率，降低加工费用和总成本等便是家具设计者必须考虑的问题之—，也就是经济性的原则。
图7 家具设计的原则

6、流行性
人的追求和爱好是受社会时尚影响而变化的，家具作为一种商品要在市场上流通，同时也要受到流行性的影响与支配。求新的欲望人皆有之，要新花色品种，不要老面孔；要不断创新，不要墨守陈规；要多样化，不要千篇一律，这也是家具设计的指导原则。家具设计的基本原则如图7所示。

二、家具设计的步骤

以往对家具设计的理解就是制图，家具设计也就无步骤可言。但在现代家具的实践中，往往还包括前后密切相关的一系列过程，主要包括新产品设想阶段；构思和确定方案阶段；绘制施工图阶段，样品制作阶段，试产试销阶段等。每一阶段又包括各自不同的内容，这些内容和步骤又并非千篇一律，在实际工作中常简化其些细节或颠倒某些步骤。然而总的看来这些步骤和内容是客观存在的，必个可少的。现将几大步骤分别介绍于后。

1、新产品设想阶段
这一步骤是设计前进行调查研究和确定新产品开发方向的阶段。主要是通过商业部门和外贸部门了解国内外各种产品的销售情况，并调查国内外各类产品销售地区的风俗习惯、气候条件、居住环境和产品销售对象，并向某类产品的使用者了解产品的使用情况和性能，向销售部门了解同类产品的销售情况。在此基础上进行市场战略研究，从而作山科学的市场预测。这一过程的主要工作内容如下：



2、构思和确定新产品方案阶段
这一阶段也可称之为初步设计阶段，要在调查的基础上对各种信息进行分析处理，并参考各种已有的历史资料，如某类产品的画片、图册、蓝图、复印件等，采用革图、方案图、效果图等形式，作出数种产品方案，或进一步制成精确的模型并拍摄成幻灯片。然后对数种方案进行分析比较，并在内部多方征求意见，确定最佳方案，这一阶段的主要内容与表达形式如下：



3、施工设计阶段
施工设计的主要任务是根据确定的方案正式绘制装配结构图、部件结构图以及一些形状较复杂的零件图或大样图，正式形成效水技术文件，图纸的主要形式与内容如下：

4、样品制作阶段
这一阶段是根据施工图加工出最终产品。样品既可以在专用的样品制作间进行，也可以在生产车间的流水线上逐台机车通过，最后在装配车间进行装配。前一种方法是闭门造车，主要靠简单的通用设备配料和试制人员的手工完成，具备随时修改的灵活机动性。后者则是在生产车间完成，以便于检验产品的工艺计行性。
样品制作最好是设计者本人亲手制作，或在设计者的参与及监督下与试制工人一道进行，以便在试制过程中发现问题，并及时对施工图进行修改。
有的单位的设计师宁愿按草图先加工出样品，然后对样品进行测绘，加工出指导批量生产的施工图——结构装配图。这样做的优点是可以减少预制施工图的难度和避免过多的图纸修改。
样品试制阶段还应进行试制小结，写出书面报告，记录试验情况。
这一阶段的工作内容如下：


5、经济分析阶段
经济分析主要是对产品进行成本核算和经济效益分析。经济分析，特别是成本核算应参照有关财务制度和表格形式，进行精确的计算与填写。计算中的某些参数与规定，如税率和价格应与当时的政策和行情相一致。这一阶段的工作内容如下：

6、新产品试产试销阶段
这是设计工作的延伸阶段，设计者可以不完全参与，但必须十分关注这一过程的结果。因为产品的批量生产和销售传况是对产抓设计的最终监定。产品设计的成功与否主要看销售情况，如果产品能畅销，能顺利进入市场并占领市场，那就说明设计是成功的。反之则前功尽弃，设计得再好比只能是孤芳自赏。不管销售情况如何，均必须注意信息反馈，进行分析和总结，找出成功的合理的地方和不足的或失误的地方，以及进一步改进设计，使产品更加符合市场需要，延续产品的生命周期。这一过程的主要工作内容如下：



综上所述，家具设计的全过程以及各个阶段的任务初工作内容如图8所示。
第三节 家具类型
家具世界五彩缤纷，家具形体千姿百态，家具类系层出不穷。要想用一种方法将不同材料不同风格不同属的家具进行分类是不可能的。在这里我们试图从不同角度对家具进行分析，以便对家具的概念、家具的功能、家具的使用范围、家具的材料和结构等方面有一个全面的了解。

一、按基本功能分类

按基本功能分类(图9)，就是根据人与物以及物与物的关系。按人类工效学的原理进行分类。是一种科学的分类方法。按基本功能分，家具主要有如下几类：
1、人体家具
人体家具是指以椅、凳、沙发和床榻为主的供人们坐、躺、卧的家具，即支承人体的家具，又称支承类家具。
图9 按功能分类家具 1、2、人体家具 3、准人体家具 4、贮存家具

2、准人体家具
准人体家具的功能部分与人体有关，部分与物休有关，是指以台桌类家具为主的供人们倚凭，伏案工作的家具，同时也具有陈放或贮存物品的功能。
3、贮存类家具
贮存类家具是以箱柜为主的供人们贮存衣物、被服、书刊、食品、器皿、用具等物品的家具。贮存类家具主要是处理物与物之间的关系，其次才是人与物之间的关系，即人使用时的便利性。
4、装饰类家具
装饰类家具主要是陈放装饰品、陈列品的开敞式柜类或架类。主要起陈设物品和装饰作用。

二、按使用场所分类

家具按使用场所分类就是按社会生活中的一些典型社会活动类别和典型工作、生活环境对所使用的家具进行分类，主要有如下几类：

l、办公用家具
办公用家具是指单位办公室用的一类家具，华南和港澳地区又称写字楼家具，主要有办公桌、工作椅、会议室桌椅、打字台、电话台、文件柜、书柜等。在现代灵活空间的大办公室内，功能齐全的家具还常配以遮挡视线的隔板(图10)以及照明和通信设备。
图10 办公桌椅
图11 报告厅家具
2、公共建筑家具
公共建筑家具主要指礼堂、报告厅、影剧院、车站、码头等公共场所供大众临时使用的家具（图11)。主要是座椅类。其特点一是结构简单；二是使用者不固定，三是不易搬动，一般为固定式和折迭式。
图12 服装展示台
3、商业家具
这里是指供百货商店、自购商场以及各种专业商店中供贮存、陈列、展示商品用的家具，主要有货柜、货架、柜台、陈列架 展示台等。这类家具需要和商品性能、尺度相符合，同时要与建筑装修相配合，常采用铝合金型材和玻璃加工。图12示服装展示台。
图13 宾馆客房家具
4、宾馆家具
宾馆家具是指在宾馆中供旅客使用的客房餐厅、酒巴和休息室等场所使用的家具。客房家具在基本功能方面与民用家具相似，但客房是供旅客临时使用，所以较为简单，在造型、结构、尺寸方面均有自己突出的特点，如图13。
图14 课桌椅和画桌
5、学校用家具
这是指供各类学校或科研机构在教学和科研中使用的家具，主要品种有课桌、课椅、实验台、讲台、仪表器材柜、绘图桌、书柜、书架等。其中课桌椅的尺寸必须与学生的年龄、身高相适应，所以必须区别对待，或设计成可以调节高低的结构，如图14。
图15 青年卧室家具
6、民用家具
民用家具一般指供家庭成员使用的包括起居室、卧宝、学习室、餐室、厨房、卫生间在内的家具。按家庭构成成员划分，民用家具又可以分为夫妇卧室家具、老年人用家具、青少年家具、儿童家具等。由于年龄、年分不同，家且的功能、造型、色彩也各有特色。图15示青年卧室家具。

以上六类家具是社会生活中较为常见的家具，基于这一分类原则当然还可以列出很多类家具，但由于其典型性不及上面六类，品种和用量也较为有限，在此不逐一赘述。 这里所说的固定形式是指家具的安放形式，按是否可以随时任意移动这一原则进行划分，主要有如下二类：
1、移动型
移动型指那些可以根据需要任意搬移的家具，一般的有脚和没脚的家具都是这一类型。
2、滚动型
滚动型是在家具底部或脚端装有脚轮的家具，如办公椅、沙发、床、餐车等常装有球形或圆柱形脚轮，以便灵活移动(图16）。
3、固定型
固定型是指用螺钉、螺栓或其它连接件将家具固定于地板、天花板或墙面上。一旦安装之后便不再拆卸和换位，固定型常与室内装修工程同时进行。
图16 滚动型家具
图17 悬挂型家具
4、悬挂型
悬挂型是指采用某些挂靠形式将家具安放在墙面上
或天花板下，这是一类可以移动但却难于轻易移动的家
具，一般是小型搁板架或小柜。既可满足功能需要，还
可以减少占地位置(图17)。

四、按制作家具的材料分类

1、木家具
木家具指用木材或木质材料(即用木材为原料加工的胶合板、纤维板、刨花板、细木工板等人造板)为基材生生的家具。尽管现代家具材料随着科学技术的进步而日益增多、然而木材及木质材料仍然是生产家具的主要材料，木家具也仍然是家具世界中的主导家具。
2．竹藤家具
这是以竹材或藤材为主耍原料的家具。竹藤家具多数为椅子、沙发、茶几、小桌之类，少量的为柜类家具。用竹材制造柜类家具时，需要预先将竹材加工成竹编片材或竹胶合板。用竹藤生产的家具有返朴归真的自然美，特别适合炎热地带夏天使用，图18所示为藤家具。
图18 藤家具

3、铝合金家具
这是一类以铝合金型材作为骨架的家具，常与玻璃、人造板等材料相结合制造商业家具。是近年来发展起来的一种家具新门类。
4、玻璃家具
这是以较厚的玻璃为基材，通过多向金属接头连接而成的台、几、架类家具。在坡璃家具中璃璃既是围合件，又是承重件。因为玻璃晶莹透明，所以常用于制造陈设物品的家具。
5、金属家具
金属家具是以金届管材(钢管)、线材或板材(薄钢板)为基材生产的家具。管材、线材常用于创造椅、凳、沙发、几、桌等家具，薄板用于制造写字台、文件柜等办公家具。金属家具常与皮革、塑料、玻璃、木材等配合使用。用经电镀处理的管材生产的家具，如办公椅、躺椅、沙发、茶几、床架备显得华贵、高雅，且富有时代感。图19示悬臂钢管椅。
图19 悬臂钢管椅

6、塑料家具
这是一类以塑料为主要原料制成的家具。由于塑料种类繁多。生产工艺多样，所以塑料家具也常以完全不同的各种形态出现。既有挤压成型的硬质塑料管材、型材接合拼装而成的家具、模压成型的硬质塑料家具、有机坡璃家具；又有树脂与玻璃纤维配合生产的玻璃纤维钢家具，还有以软质泡沫塑料块与塑料皮革生产的软家具。以及用塑料膜充气、充水形成的悬浮家具等。用模塑的雕刻零部件组装而成的仿古家具，更是以假乱真，具有古朴高雅的丽质。图20示塑料管构成的桌椅。

五、按家具的结构特征分类

家具的接合形式有方榫接合、圆榫接合、金属连接件接合、钉接合、胶接合等，由于接合方式不同，所以具有各自不同的结构特征，以其结构特征为依据进行分类，家具主要可分为如下几类。
图20 塑料管构成的桌椅

1、框式家具
这是一类以榫接合为主要特征，木方通过榫接合构成承重框架、围合的板件附设于框架之上的木家具。框式家具一般是不可拆的。
2、板式家具
这是一种以人造板为基材构成板式部件，用专用的金届连接件或圆棒榫将板式部件接合装配的家具。由于连接件的类型不同，板式家具有可拆与不可诉之分。可以反复拆装、适合于长途运输和包装销售是可拆的板式家具的主要优点。图21所示为框式家具与板式家具。

图21 框式家具与板式家具
图22 插接组装的塑料椅
3、拆装家具
用各种连接件或插接结构组装而成的的可以反复拆装的家具即拆装家具。大部分的板式柜类家具都属于这一类型，椅、凳、沙发也可以采用拆装结构，甚至传统雕刻家具也可以分解成部件进行生产，然后用连接件组装(图22)。各种钢管家具部件则可以用插接连接以取代电焊。插拆装家具具有工艺简单，有利于实现家具部件标准化与系列化，方便包装运输等优点。
图23 折叠餐桌、餐椅
4、折叠家具
凡是能够折动或能够叠放的家具统称为折叠家具(图23)。折叠家具的特点是在家具的主要部位有许多折动点，这些折动件都相互牵连而起连成作用。因此不用时可以折动合拢，不占地方，也便于搬运。叠放家具即不用时可以在垂直方面层层叠放，如叠椅、叠桌等，以减少占地面积。有的折叠家具还具有一物多用的特点。
图24 曲木椅
5、曲木家具
以弯曲木质零件组装而成的家具称为曲木家具。弯曲零件包括由实木条经软化、弯曲、干燥定型而成的实木弯物零件和由旋切或刨切单饭在胶合过程中弯曲成型的多层胶合弯曲木零件。曲木零件常用螺钉、螺栓等进行装配。曲木家具多为几、桌、椅、凳、沙发等家具。曲木家具具有形态优美轻巧等特点(图24)。
图25 塑料壳体躺椅与脚凳
6、壳体家具
以塑料、玻璃纤维钢或胶合板为原料，经模压、浇注或其它工艺加工而成的薄壳零件单独形成的或与其它零部组装而成的家具，因为壳体是它的主要特点，所以称之为壳体家具。壳体家具多为座具或台桌。壳体家具具有结构单一，重量轻，强度高，形体新奇等特点，富于时比感(图25)。

7、 树根家具
这是一类以自然形态的树根、树蔸、树枝、藤条等天然材料为原料，略加雕琢后经胶合、钉接、修接而成的家具，具有朴实情新的田园风貌。常为台几和座具，如图26。
8、悬浮家具
以高强度的塑料薄膜制成内襄，在囊内充入水或空气而形成的人体家具即为悬浮家具。悬浮家具主具有沙发(图27)和床。充水的为水垫床，可以实现床垫温度自动控制，是一种医疗和保健用的理想卧具。悬浮家具的柔软度可以调节。

图26 树根家具 1、树蔸沙发 2、3、树干小桌 4、树干小凳 5、树枝椅子 6、树根花几
图27 气垫沙发

六、按当今世界流行的风格分类

在当今世界范围内，流行较广、影响较大、风格较为典型的家具主要有如下几类。
1、英国传统式
英国传统式又称英国18世纪家具，是当时广为流传和影响最大的一组家具式样。现在流行的这类家具，集中了当时家具设计界齐宾代尔(Chippendel)等四大名师所设计的家具特点，并以此为基础按现代生产工艺设计制造而成的家具式样。总的特点是形态坚稳均称，有节制的局部雕刻装饰，凹凸分明的线型装饰，脚型曲直兼用，弯脚优雅歼秀，直脚向下渐收，表面有凹槽装饰，色彩深沉古朴(图28)。
2、法国乡村式
这是一种以法国路易十四世和路易十五世统治时期在法国流行的家具式样为基础而形成的一种家具风格，是一种简化了的法国宫廷家具式样。其突出的特点是一种有着优美曲线为弯脚的应用(图29)。脚部上端曲线常与望板曲线圆滑地连接起来。桌面与屉面周围常加工成曲线轮船。家具色彩或深沉典雅，或纯白色加以局部点金。
图28 英国传统式小柜
图29 法国乡村家具
图30 意大利乡村式家具
3、意大利乡村式
起源于18世纪至19世纪的意大利乡村，与英国传统式有着某种相似之处，其明显的特点是方形渐收直脚的广泛应用。脚表面和家具边线常用凹线装饰。桌面常用大理石加工，家具整体较为笨重（图30）。
图31 美国殖民地式
4、美国殖民地式
这是一种以早期来自欧洲的移民，以美国当地的木材为原料和简单的工具制作的一种易于加工的农具式样为基础而逐步发展形成的家具风格，保留了较多的欧洲痕迹(图31)。其特点是造型简洁粗犷，旋木零件的广泛应用，柜脚常用带曲线的包脚装饰。当胶流行美国殖民地式家具已远比早期美国式精美。

5、西班牙式与地中海式
这是以17至18世纪在西班牙和地中海地区形成的一种反映罗马艺术和摩尔民族艺术特点为基础的家具式样(图32)。家具表面常用古代西班牙骑士图案作为标志，一种称为浮雕细工的交叉切割的装饰面和几何图案被广泛应用。椅子常用皮革包封和泡钉钉固。金属件和大理石也经常出现在家具表面。家具有着一种沉重的体量感造型，有的借用建筑形式，看上去象个大教堂。
6、东方漆器家具
在西欧和美围流行的一种被称之为东方式的家具，是采用中国或日本传统漆器工艺装饰的工艺家具。主要形式是在黑色或朱红的底漆上进行彩漆线描、平绘、研磨彩绘、堆漆、镶嵌、雕填、描金、戗金等工艺进行装饰加工。形体端庄稳重，色彩沉深古朴，图案富于东方特色。涂料采用中国的传统大漆〔图33)。漆器工艺是我国优秀文化遗产的一个组成部分。
图32 西班牙式
图33 东方大漆家具

7、现代家具
现代家具从广义上说就是泛指19世纪后期以来，或多或少地反映了现代生产印记或吸取了现代最先进技术而生产的一切家具均可称之为现代家具。它包括了从1850年以来奥地利大量生产的曲木椅，第二次大战期间在德国包豪斯的理论指导下生产出来的钢管椅和其它家具。第二次世界以后，欧美各国应用新材料新工艺新技术生产的包括塑料、玻璃纤维钢、各种人造板等新材料生产的新型家具，均可称之为现代家具。 具体地说，现代家具是指具有某种规定内涵和外形式结构特征的家具。共主要特点是对功能的高度重视，且具有简洁的形体，合理的结构，多样的材料及淡雅的装饰，或基本上没有什么装饰等特点。
8、后现代派家具
后现代派是建筑界在现代主义统治了半个多世纪以后，不满足于干篇一律的“方盒子”建筑，不同意“装饰就是罪恶”的观点，致力于追求设计的多元化、人情味和隐喻的传统装饰这样一种设计思想指导下的建筑学派。
图34 后现代派家具
后现代派思想在家具造型中的反映则主要体现在现代与古典的揉合，手工艺外观的再现，形的过分夸张与变异，产品富于个性与人情味。如图34。



第四节 家具新产品开发与设计实务
市场资讯调查与设计策划
　 现代家具设计始于欧洲19世纪中期的工业革命,至今已有15O多年的历史。西方现代家具设计一直与现代建筑,现代科技、现代材料与工艺发展同步,经历了一波又一波的设计革新运动,出现了一大批群星灿烂的现代家具设计大师,和一大批家具经典名作。特别是二次世界大战后,形成了以美国、北欧、意大利为中心的现代家具设计三大流派,奠定了现代家具的设计理念和设计理论。中国家具在经历明清家具的辉煌之后沉寂了近百年,一直到2O世纪8O年代才开始觉醒,奋起直追西方现代家具发展的步伐。面对国际家具市场的激烈竞争,面对国内家具行业对家具设计的强烈呼唤,融合东西方家具文化,科学构造中国现代家具设计教育体系已经刻不容缝、势在必行。

　　现代家具设计是在现代工业化生产方式的基础上,融合艺术设计学、建筑学、技术美学、现代材料学、现代加工工艺学、人体工学等学科形成的,是一门极具综合性与创造性,集科学技术与艺术的复合型学科。要成为一名合格的现代家具设计师,必须具备宽广的专业基础、创造性的思维方式、科学的设计方法。而具体的设计实践是非常重要的。
　　随着经济全球化的到来,中国加入WTO在即，知识产权越来越成为世界各国人们普遍遵守的国际法律准则,中国家具业目前这种模仿与抄袭家具设计的现象将会逐渐杜绝。21世纪将是中国家具的设计时代,家具产品设计与创新作为中国家具业腾飞的翅膀,将成为家具企业的生命力、竞争力、形象力。设计创新将担负确立中国现代家具在世界上重新振兴与崛起的重任。

　　依据国际与国内家具新产品开发与设计实务中所积累的经验总结出可操作性强、实用的一般规律和方法,便于我们循序渐进学习和掌握,“取法乎上,仅得其中”。对于刚刚起步的中国现代家具设计,用一位中国成功家具企业家话说“信佛得上印度,家具得学欧美”。科学地借鉴欧美现代建筑设计、家具设计、工业设计的成功经验,对于拓宽设计思路,寻找中国现代家具设计的切人点与突破口,正确表达设计意念和提高设计水平,少走弯路是十分必要的。由于全世界各国家具设计步骤与方法不尽相同,因此,在具体的学习设计过程中必须密切结合我国国情和本地家具行业的具体情况,把一般规律与具体实践相结合,创造性地灵活运用。 新产品开发设计工作从开始到完成必然地表现为一定的进程,依照程序层层递进,并在序列性进程中体现和提高设计效率。(见表1)

一、市场资讯的全面调查
　　21世纪人类进入了信息化的社会,“数字化生存”已经成为各个专业领域发展的方向。家具的设计与开发是以市场为导向的创造性活动,它要求创造消费市场满足大众需求,同时又能批量生产、便于制造,更重要的是为企业创造效益,这是一个产品开发与设计必须真正把握和解决的系列化问题。无论是自由职业家具设计师,还是驻厂家具设计师,首要的前提就是要全面掌握资料,开展市场调查。只有从最广泛的各个层面上搜集资讯进行调查,才能保证一个具体的家具产品开发不置于空中楼阁,资讯调查是产品开发设计的基础所在。
现代社会学和经济学的研究认为:市场经济社会是-座由需求构成的建筑,它的基础是消费者的需求(或潜在需求)。市场处在生产领域和消费领域的中间,起着桥梁和纽带的重要作用,设计产品前的市场调查是新产品开发的信息保证,是一个不可忽视的重要环节。
(一〉资讯搜寻

　　设计开发的首要前提就是资讯的搜集与整理,而且要从实战角度来进行有效市场调研。要善于从浩瀚的信息海洋中寻找有价值的信息,在此基础上进行纵向与横向的对比,对市场信息进行准确的分析与定位,才能保证设计的成功。在信息资讯非常发达的今天,我们可以采取以下方面进行资讯搜寻。
1.国际互相网与专业期刊资料的资讯搜寻
　　 知识经济时代的最大特征就是信息技术（Information Techno1ogy)简称IT。美国著名未来学家托夫勒指出:“谁掌握了信息技术,控制了网络,谁就拥有整个世界”。随IT时代的到来,专业资讯的载体已经从纯物质形态的纸张飞跃到容量大、体积小的电子媒体形态:Internet、E-mail、FaxIT......,这种资讯的形态变化决定了我们必须从传统运作模式迅速转变,寻找新的资讯搜寻方式。要善于在互联网上感知与搜寻全球家具设计、家具市场的最新信息和动态,包括相关的建筑设计、工业设计、平面设计、服装设计、汽车设计、家电设计以及电子商务、网上购物、网上商场等等大量的专业资讯。从家具设计开发这个角度来看,我们可以在网上迅速地了解到美国、德国、北欧、意大利、日本等世界设计大国的有关著名设计公司与设计大师的最新设计作品,可以迅速地了解到全球最新举办的设计大赛,国际家具博览会的最新信息,也可以非常具体地了解某一著名家具公司的详细信息资料……。互相网已经成为一个虚拟的动态的全球最大的信息库,对于信息时代的设计师来说,就是迅速上网浏览搜集专业资料,并把其中有参考价值的图、文资讯下载、归类分析与整理,为自己的新产品开发设计作准备。除互联网外,中外专业期刊、设计年鉴、专业著作、家具图集、科技情报外,专利信息也是专业资讯搜寻的重要信息。要善于分门别类整理收集,并形成个人的专业资料库,要善于利用“人类所创造的文明成果”为自己的设计所用。目前,国外内的专业期刊书籍都可以订阅或在书店购买,要及时地订阅购买,获取最新专业资讯。
2、家具市场的调查研究
　　 家具市场是从事家具设计专业学习调研的第二大课堂。目前,全国各地都已基本形成一些家具销售的中心市场和集散地,如广东顺德乐丛的国际家具城,长达10多公里,汇集了全世界2400多家家具经销商与著名家具品牌,形成了幅射全国20多个省市自治区的家具销售网络,年家具销售量超过100亿元人民币,被称之为“永不落幕的家具博览会”。在上海、北京等大中城市,家具、家居、家饰、灯具、布艺、装饰装修建材的专业大市场、大商城都在逐步形成,这是一个学习、研究、调查家具信息的真实具体的市场环境。我们可以在市场开展各种专项的调查与第一手资料的搜集,对消费者的调研……。要善于在市场中开展与家具销售商,家具购买者的问卷调查、随机访问,要尽可能地搜集一些家具品牌的广告画册,从中了解家具的价格、款式、销量等方面的信息。了解不同消费者对产品造型、色彩、装饰、包装运输的意见和要求……。可以扮演不同的角色介入市场进行调研:家具批发商、家具顾客、家具设计师、大专院校学生……,不同的角色在市场中可以从不同角度和层面上获取不同的专业信息和专业资料。
3、家具博览会,家具设计展的观摩与调研
　　 国外与国内每年都要定期举办家具博览会,这是观摩学习家具设计、搜集专业资料的最佳机会。家具博览会是反映最新家具设计和市场销售的晴雨表。特别是国际家具业的三大展:意大利米兰国际家具展、德国科隆国际家具展、美国高点国际家具展更是汇萃全球家具精品的国际家具业盛会。应该说:20世纪80年代以来,中国沿海的很多家具企业就是从这几个国际家具大展中获取了最新家具设计造型资料,回国后进行改良型的模仿设计与制造,从而迅速发展起来的。国际三大展每年同时也举办家具设计大赛,更是国际家具设计新概念的最新展示,是设计师学习观摩交流的好机会。具有特色的国际家具展还有:意大利乌迪内的国际椅子展、斯堪的那维亚的北欧家具展、东京国际家具展、法国巴黎国际家具展等。从事家具设计专业的人有机会到国外去现场观摩调研是最佳机遇,没有出国机会则可以细心的通过互联网、有关专业杂志也可以搜寻到这些国际大展的有关专业资讯。

　　国内近年来家具博览会风起云涌,热闹非凡。影响较大的有上海举办的中国家具博览会、广州举办的广州国际家具博览会、深圳举办的国际家具、木工机械(深圳)展览会、广东乐丛的国际家具博览会、广东东莞的名家具(东莞)展览会、北京举办的国际家具暨木工机械展览会。近年来中国家具业发展迅猛,博览会也越来越多,可喜的是家具设计已经引起行业重视。上海、深圳、广州、乐丛、东莞的家具展同时都举办家具设计大赛和家具设计评奖,作为中国家具设计师展示设计作品的舞台,对促进中国现代家具设计具有深远的意义。
　　参加观摩国内外家具博览会是大量搜寻家具画册,家具广告、家具配件、家具五金、家,平时非常珍贵很难得到的印刷精美的专业画册、资料都会在博览会上发放。同时,也是了解、观摩最新家具设计、最新家具时尚潮流、最新家具销售趋势的好场所,要尽可能争取参加,同时也最好能扮演不同的角色参加博览会。最好的角色是新闻媒体的记者,专业居装饰等专业资料的最好的时机杂志的编辑,大型家具商场的批发商,这几类角色最受厂家欢迎,也最容易得到专业画册和资料。可以采用公关的手法,与上述几个部门的专业人士联系,通过他们帮助搜集一些好的专业资料。其中的一个小经验就是要为自己多印一些名片,一张小名片,可以交换到一本大画册,参展的客户都希望建立一个客户网络,名片是博览会交流交换资料的最好媒介。
4、家具工厂生产工艺的观摩与调研
　　 现代家具的大工业生产方式,使得家具的精良生产制作不是少数几个人、一个工广可以完成的,而需要经过多道工序、多种专业的配合、多个专业化部件工厂的协作,并以现代化生产流程的方式完成。所以,从事家具的设计与开发,必须对家具的生产工艺流程、家具的零部件结构要有清晰的了解和掌握,最好的办法就是到各个不同的专业家具工广作实地的观摩、学习和考察。如板式家具、实木家具、办公家具、软体家具、金属家具等不同的专业家具在生产工艺结构、材料上是各不相同的,在书本中课堂上是很难演示和观摩的。必须亲身到生产第一线去全面地学习和了解,甚至重点测绘、解剖一些家具实物,才能在功能、材料、结构、工艺和美学的基础上进行家具新产品的开发与设计。尤其是自由职业设计师的设计服务对象是面向社会上的家具企业,要为不同的产品方向,家具种类从事开发与设计。由于设计面广,种类多,更是非常有必要围绕具体的家具开发项目有针对性地到对口的家具工厂生产第一线作专业观摩和调研,掌握第一手资料,熟悉专业生产工艺、设备、材料加工工艺,并与家具制作商紧密合作,共同参与新产品的开发设计。才能保证设计过程的每一环节落到实处,保证产品设计最终得以实现。驻厂设计师的服务设计对象较单纯,而且一般家具企业设有专门的市场营销部门、生产车间参与产品开发设计。设计师主要是完成造型设计和工艺设计二部分,但中小型家具企业的设计师也可能是身兼数职,从市场调研到设计策划,概念设计、造型设计、模型制作、实物样板,到市场推广都是要求设计师系统作业,直至设计运作完成。
（二）资讯的整理与分析
　　 在初步完成了产品开发市场资讯的搜寻工作后,要所有的资讯进行定性定量分析,系统整理,设计编制概念分析图表,作出专题分析报告。并作出科学结论或预测,编写出图文并茂的新产品开发市场调研报告书,供制造商和委托设计客户的决策层作为决策参考和设计立项依据。

二、设计策划
　　家具的开发与设计的策划就是对家具产品设计进行定位,确立设计目标。
由于家具企业对设计开发要求不同,家具产品方向种类与生产经营模式也不同,家具新产品开发设计一般可分为三种情况:原创性产品开发设计,改良性产品开发设计,工程项目配套家具设计等三种。

（一）原创性产品的开发设计
　　 原创性家具产晶开发设计是一种针对人的潜在需求，针对新材料、新工艺、新技术的创造性产品开发设计。时代在进步,人的生活方式也在变化,对家具需求也在变化,所以,产品开发设计无极限,永远会有新的产品设计创造。现代家具发展史中的索内曲木椅、布鲁耶的钢管椅、阿尔托的热弯胶合板家具, 沙里宁与伊姆斯的有机家具,中国的“联邦椅”都是紧贴时代生活,结合现代科技、新工艺、新材料的原创家具设计经典作品,开创了现代家具的多元风格和发展方向。
　　原创性的产品开发是现代家具设计师的重要课题,也是设计师创造能力的最高体现,展现着设计师的创造天才,闪烁人类文明的智慧之光。作为现代家具设计师一定要树立创新意识,头脑中时刻保持发现问题的敏感和吸收新知识的强烈欲望,对新生活和新事物进行不断的思考和探索,保持创造的冲动。
1、创造新生活的产品开发
　　 开创新生活,不断提高生活质量和不断转换生活形态,要靠具有全新创意的新产品来促进生活结构、习惯方式的根本性转变。原始社会的席地而坐,一块原始石头打磨后就可以作凳子。经过历史的演变,成为扶手椅、靠背椅、躺椅、软体沙发,再进一步成为符合人体工学的转动、电动、摇摆、任意改变坐姿的现代椅。人类在椅子的形态上不断地开发设计出更舒适,更符合人性的“坐具”。同时,家具进-步成为人类恢复失落情绪享受舒适的避难所,而不再仅仅是给人们提供一件坐式躺的工具。传统观念上的锅、灶、刀、铲之类的昏暗角落的厨房在现代社会演变为整体设计、标准制造、家电配套、智能控制的现代化开放式厨房家具。过去大专院校的学生宿舍的双层简易铁架床在信息时代演变成集学习、上网、生活一体化的学生公寓工作站家具。
　　基于新生活形态的产品开发,要从结构、习惯、方式的进步意义上打破旧产品的形态,以一件件崭新的产品开创出新时代的生活结构,实现人们生活形态的根本好转。
　2、基于新技术新材料的开发设计
　　 新技术新材料标志着人类文明与科学知识、生产劳动的最新积累,新技术、新材料的实质意义必然要通过产品的形式表现出来。制造家具的材料从传统的木、石、皮革、竹、藤等天然原始材料发展到今天的金庸、塑料、玻璃、布艺,给现代家具带来了全新的产品形态。制造技术从传统的手工技艺发展到工业时代的机械化生产,再发展到信息时代的计算机辅助制造(CAM),设计手段从手工绘图发展到计算机辅助设计（CAD），科学技术是推动家具设计发展的最终动力。以新技术、新材料为动力的主导因素开辟了产品的新天地。传统的手工榫卯框架结构一直是家具的主要结构工艺,沿袭几千年使家具造型无法真正创新。现代木材加工新技术开创了全新的制造技术与构造工艺、现代板式家具32mm系统结构设计、现代胶板热压弯曲型工艺、现代强力胶合、贴面封边技术、现代数控机床加工成型技术,全面开创了现代家具在造型上的全面改观。金属与塑料、塑料与涂料、布艺与皮革、人造板材、人造石材、人造纤维、仿真印刷纸张等新材料广泛应用于家具,不断演绎现代家具的新概念。
3、面向未来的概念设计
　　产品开发面向未来社会,是要在现实与未来之间构筑出一座座前卫性概念设计的产品桥梁、描绘出人类对未来美好生活的憧憬。“明天会更好”,这不仅从意念上表达出人对未来的希望,且意味着不断的突破与创造,以全新的产品形态去表现,把人们带入一个新的更加美好的新世界。世界家具业的奥林匹克盛会1999年意大利米兰国际家具博览会上有一个自全世界270位设计师参展的“明日之星”家具设计展,成为整个博览会的焦点和亮点,展示了年轻一代设计师对下个世纪家具设计模式的创意与概念。每年世界汽车大展中,大都陈列有几件“仅供欣赏”的概念设计汽车。巴黎的国际时装表演会上,也有不少是在大街上很难见到的前卫时装。20世纪80年代最具影响力的后现代主义设计群体一一意大利孟菲斯的许多家具设计也很少投入大批量实用性生产,但在设计观念上影响并引导了一代设计潮流的新家具设计。
　　概念设计在设计领域常常掀起新的潮流,影响着设计的发展,概念设计启迪着创造的灵性。如果我们把整个设计领域比作一座金字塔,概念设计、原创设计的位置应该是金字塔的顶尖。其智慧的光芒自上而下,渗透并影响到设计的各个层面。因而,在设计教育创意训练、启迪思维等方面,概念设计是培训设计师的有力武器。在整个设计思维方式训练的过程中,对创造力的培养,艺术设计元素及结构规律的掌握,概念设计处在一个非常重要的地位,概念设计是一把进入创造自由王国大门的金钥匙。 　　

(二)改良性产品开发设计
　　 改良性产品开发设计是基于现有产品基础上的整体优化和局部改进设计,使产品更趋完善,更适合于人与市场的需求,以及环境的需求,或者更适应新的制造工艺和新的材料。由于社会的发展、技术的进步永无止境,所以产品改良的可能性是无限的。尤其是对于刚刚起步的中国家具业来说,改良性产品开发设计也是借鉴、模仿、吸收、消化欧美家具先进设计的重要手段,是使中国现代家具迅速赶超世界家具先进水平的有效途径。在这方面,日本有其成功的经验。众所周知,二战后日本作为战败国能够在经济上迅速崛起,与大和民族富有“模仿的创造与创造的模仿”这一特性是分不开的,日本的工业设计正是在模仿西方现代设计的基础上发展起来的。这对于一个经济不发达、传统观念很深的国家来说,是一个发展的必然过程。对于自20世纪80年代起步,用短短20年时间迅速赶超世界家具发达水平的中国家具业来说,改良性家具产品开发设计也正是许多中国家具企业从小到大、发展壮大的成功经验。

　　中国家具制造第一镇一一广东顺德市龙江镇拥有二干个家具企业,正是在20世纪80年代纷纷跨洋过海出国到欧洲学习取经开始起步发展和来的。第一代家具创业者们不辞辛劳、肩杠手提再加上托运,从欧美将一件件先进的西方现代家具带回到中国龙江自己的工厂。结合中国国情,同时引进西方的先进设备和制造工艺,在模仿的基础上进行改良设计,制造了一批又一批的现代家具进军内地市场,迅速地占领了全国家具市场。形成了今日中国最大的家具制造、家具销售、家具机械、家具涂料、家具布料、家具配料的家具产业群，成为顺德的地方经济支柱产业。
　　改良性产品开发设计,首先要分时产品的“不良”之处，即存在的缺点,通常是有针对性的作部位部件的效果分析,在材料、工艺、结构上加以改进。
　　第二是在现有产品的基础上作增加功能、提升附加值的改良设计,如在会议椅上增加活动写字板,在床头靠板上增加床头灯、CD音乐播放器的多功能设计等。
　　第三是在材料结构上的改良设计。如竹藤家具保持竹藤天然纤维材料的丰富优美的编织纹理,在骨架结构改良或采用金属不锈钢弯管,使传统的竹藤家具与现代家具风格和谐统一,既保持了竹藤家具的灵巧和编织美,又增强了竹藤家具的强度。
(三)工程项目配套家具开发设计
　　 工程项目配套家具设计是与特定的建筑、室内、环境紧密结合的专门工程配套家具设计。在现代办公家具、酒店家具、商场家具、展示家具、城市公共空间户外家具等工程中被广泛采用。在现代家具发展史上,许多现代家具设计大师都是建筑大师,许多经典的家具设计都是与建筑设计同时配套设计的。2O世纪初的英国建筑与家具设计大师麦金托什垂直几何造型的建筑与高靠椅家具设计,荷兰建筑与家具设计师里等维尔德的风格派红黄蓝抽象几何构成的建筑与家具,密斯的钢管椅与世博会德国展馆设计,赖特的别墅建筑与家具设计,阿尔托的疗养院建筑与弯曲胶板家具等都是与特定的建筑空间配套统一风格的家具设计,始终把握人与家具、家具与室内、室内与建筑、建筑与环境整体的关系。
　　在现代家具行业中,为特定建筑工程配套的家具工程设计将越来越专门化,市场空间也越来越大。如今,专门生产办公家具、酒店家具、户外家具、商业家具、展示家具的工厂越来越多,在这些专门化的家具工厂中最大的设计开发业务就是参加相关建筑工程项目的家具招标设计,更多的需要是从建筑学的角度,从室内设计和环境设计的角度进行家具工程的配套设计。在这方面,中国现代家具更应向西方学习。建筑设计与家具设计的长期分离与脱节是中国家具在这1O0多年历史中与世界家具不能同步发展,不能产生中国当代家具设计大师的一个非常重要的原因。从世界现代家具发展史和中国家具发展史的纵向和横向的座标参照对比中可以清晰的看到这个差距。
设计保险单与设计定位
　　　设计创意就是运用创造性思维进行构思，逐步展开、逐步加深、不断重复、反复推敲、苦思冥想、奇思妙想、古今中外、海阔天空，不断捕捉灵感的火花、不断寻找设计的突破口的创新过程。从新视点起步，从新功能着眼，从新材料、新工艺切入，使产品开发设计中的各个构成元素通过创意思维激活，努力以这些激活点，闪光点逐渐形成新产品设计的构成框架，从初步的框架上开拓出新产品的基本形态。
一、从新视点起步的设计创意
　　在人的全部智能中，思维处于中心地位，而在思维的顶峰，就是创造力。从知识、素质、能力结构系统来看，创造力是一个高层次的能力结构。它建立在三方面的基础因素上，即创造因素，智力因素和个性因素。如下图所示：
新产品开发设计的创造性规律告诉我们，只有从全新的视点出发，从产品开发的关键点展开，才能有效地创造出新的产品设计。家具设计的关键点有以下三方面:
(一)使用功能
　　 任何一件家具的存在都具有特定的使用功能要求:家具设计与纯艺术创作的差异之处就是要有实用与审美的统一。使用功能是家具在生活中依存的灵魂和生命,它是家具造型设计的前提。
(二)制造与工艺
一个优秀的家具设计不是靠画出来或计算机三维效果图渲染出来的,关键的是要能够制造出来,成为批量生产实物产品。并符合材料、结构、工艺的要求。否则,再漂亮的效果图,再独特的创意都只能是“纸上谈兵”,实现不了。所以,在设计中一定要与家具材料、家具结构、家具工艺密切结合,把设计建立在物质技术条件的基础上。

(三)文化内涵与审美创造
家具具有生活实用品和文化艺术品的双重特征,一方面是满足人们日常工作和生活上的实用需求,另一方面又要满足人们对美化环境、创造美的艺术审美需求。家具在造型上必须符合艺术造型的美学规律和形式美法则,在很多特定的空间里,家具本身就是件室内陈列艺术品,或是具有雕塑形式美的艺术造型。
根据家具上述的关键要素,把设计要素协调起来,在其中寻找全新的视点与切入点,这是设计创意最重要的工作。设计创意主要是考虑设计什么样的产品?为什么人所使用?已有的产品形态和功能,用什么样的形态和功能满足人们的新需求?怎样应用新技术与新材料?怎样突破陈旧的造型模式,表现最新的创意?设计师所要达到的目标就是,在价值观和审美观方面能够被人理解并被客户接受。同时又符合生产技术和成本核算要求,最终能够形成实物产品并推向市场,创造经济效益。
以家具中最基本,使用最广泛的椅子设计开发为例,尽管在相当长的历史过程中,椅子为人们提供就坐方便的功能基本未变。但是,越来越多的设计师为创造新的椅子投入了更多的努力与资源,有些坐椅还在家具设计的历程中产生了巨大的影响。设计无极限,椅子作为一个家具的载体,可以说其中浓缩了家具设计的历史。椅子的创造性设计进程极大地推动了设计理论的发展,并在技术工艺和材料使用方面取得了一系列重大的进步。我们可以从椅子的设计中得到家具开发设计创意的多样性与无限性的启迪。

二、最佳目标的设计定位
　　 设计定位是指在设计前期资讯搜寻、整理、分析的基础上,综合一个具体产品的使用功能、材料、工艺、结构、尺度和造型、风格而形成的设计目标或设计方向。每当接受一项产品开发设计任务,是接过来马上着手设计,还是先广泛进行资讯搜寻,以全新的视点去进行创意构思并逐步使之具体化,并在此基础上确立设计目标和设计方向,这是一个设计方法论的问题,同时也是设计开发的具体程序问题。在家具产品开发设计中确定设计定位犹如在航海中确定航标,定位准确,会取得事半而功倍的效果;稍有差错,会导致整个开发设计误入岐途而失败。
(一)设计目标的审视与分解
　　 面对一个具体的家具开发项目,我们都必须以全新的视点进行审视,必须把头脑中的现有模式和陈旧经验暂时甩掉,要不抱成见的审视设计目标,任凭创意灵感的尽情发挥去开发设计出新的产品。
　　在动手设计和勾画草图之前首先在头脑中弄清楚设计定位中的相关元素,把产品开发的目标进行细化分解,甚至可以列出一个基本提纲和框图。从产品构成元素的细化分解中获得许多应在本次开发设计中解决的问题。如开发设计一张电脑桌,就目前电脑桌的状态应大量收集同类或相关桌子的资料,进行分析与比较,包括造型、材料、结构、功能及价格等。然后针对其中的相关构成元素进行分解,工作台板、屏幕显示器、主机柜、键盘操作、电脑工作台与SOHO办公家具与打印、传真、扫描等输出与输入设备的关联;人体工学尺度、色彩、国际上最新电脑的流行款式与造型、智能化建筑与家具、网络与家具等问题,从中发现并明确设计目标中的有效诉求点。
（二）确定设计目标的最佳点
　　设计定位是一个理论上的、总的要求,更多的是原则性的、方向性的,甚至是抽象的。不要把设计定位与家具具体造型具体形象等同起来。它只是在整个家具开发设计议程起设计方向或设计目标的作用。设计定位既然是着手进行造型设计的前提和基础,所以要先确定。但在实际的设计工作中设计定位也在不断变化,这种变化是设计进程中创意深化的结果。设计过程是一个思维跳跃和流动的动态过程,由概念到具体,由具体到模糊(在新的基点上产生新的想法),是一个反复的、螺旋上升的过程。特别是要不断地与设计委托方进行探讨、磋商、磨合、论证。所以,设计目标设定的本身就是一个不断追求最佳点的过程,也是设定产品开发的战略方针。
　　产品开发是一个关系到众多因素的系统设计,也是一种不断滚动性的连续工作的状态。一个新产品的开发,必然会使一些老产品消沉,并引导出接力棒式的下一个开发战略。因此,追求设计目标的最佳点,应集多种条件和基本元素为基点,在这个基础上进行定性定量分析,根据这些目标反推构思、确立设计定位,这种过程是追求设计目标最佳定位的开发战略。
　(三)设计定位的定性定量分析
　　产品设计是一种由多重相关要素构成的方法系统。在设计实践中,又是一个动态的变化过程,受外部和内部条件影响很大。因此,设计系统的构成变化多端。对产品设计构成表现非常复杂,产品设计构成既有感性的一面,又有理性一面,感性的一面表现为无定数和定理的变换过程,理性的一面表现为一定原理支撑下的必然构成。因此,用定性定量分析的方法来分析评价产品设计开发构成,就可以更清晰地理清设计脉络,使设计目标更明确,设计方法更易于掌握和操作。
　　以椅子开发设计为例,当我们用数据化定量和概念化定性的分析方法来看待椅子开发设计过程时,使椅子的开发设计无论在有形的数字化定量上,还是在无形的理性概念上,都有清晰明确可度量的量化指标结构来对产品开发设计进行评价,便于我们控制掌握整个设计开发过程。(见,下表)

设计表达与设计深化

　　科技文明发展到今天,产品设计开发工作进入了一个全新的世界。如今,一支铅笔,加上图板,一支画笔,加上调色板便是设计的全部硬件的时代已经悄然过去。在从工业化向信息化演进的过程中,社会生活,产业结构乃至思想观念都在发生巨变,而且从各个方面影响着产品开发与设计的目的、手段和思维方式。设计已不止是个人独立的、天才的创造,更可能是一个群体的集体创作和复杂的系统化设计过程,更多的是需要协作与全方位的参与,每个人都将成为产品开发设计团队中的一位具全方位设计观念的专业人员。

一、现代设计师应具备的10项技能
　　作为一位现代产品设计师,所需要学习和掌握的技能比起工业化时代来在整体层面和纵深发展上都是更多、更复杂、更专业化了。1998年9月澳大利亚工业设计顾问委员会就堪培拉大学工业设计系进行的一项调查指出,信息时代的产品设计师应具备以下十项基本技能才能胜任产品开发设计工作。
　　(一)、应有优秀的草图和徒手作画的能力　作为设计者,下笔应快而流畅,而不是缓慢迟滞,这里并不要求精细的描画,但迅速地勾出轮廓并稍事渲染是必要的,关键是要快而不拘谨。
　　(二)、有很好的制作模型的技术　能使用泡沫塑料、石膏、树脂、MDF板等塑型,并掌握用SLA、SLS、LOM、硅胶等快速模型的技巧。
　　(三)、必须掌握一种矢量软件(比如FREEHAND、IILLUSTRATOR )和一种像素绘图软件(如PHOTOSHOP、PHTOSTYLER)。
　　(四)、至少能够使用一种三维造型软件　如高级一些的PRO/E、ALIAS 、CATIA、IDEAS或层次较低些的如SOLIDWORKS98、FOM-Z、RHINO3D、3D STUDITO MAX等。

　　(五)、二维绘图方面能使用AUTOCAD 、MICROSTATION和VELLUM。
　　(六)、能够独当一面,具有优秀的表达能力及与人交往的技巧(能站在客户的角度看待问题和理解概念),具备写作设计报告的能力(在设计细节上进行探讨并记录设计方案的决策过程)。有制造业方面的工作经验则更好。
　　(七)、在形态方面具有很好的鉴赏力　对正负空间的架构有敏锐的感受能力。
　　(八)、拿出的设计图样从流畅的草图到细致的刻画到三维渲染一应俱全　至少经有细节完备、公差尺寸精细的图稿和制作精良的模型照片。仅仅几张轮廓图是不够的。
　　(九)、对产品从设计制造到走向市场的全过程应有足够的了解　如果能在工业制造技术方面懂得更多则更好。
　　(十)、在设计流程的时间安排上要十分精确　三维渲染、制模、精细图样的绘制等规定明确快速高效。要知道,雇主聘用专业设计人员是为了尽快地赚到钱!

二、初步设计与创意草图
产品设计从最初的创意构思到初步的概念草图、效果图、功能分析图、三视图、部件图,不仅反映着产品创意的产生和发展,而且还以形象化直观的图画语言传达设计功能。所以,手的图形表现能力与电脑图形与图像设计能力尤为重要,人脑与电脑、手与鼠标、手与笔、手与工具将为现代设计师展现一个全新设计空间。
就产品开发的初步设计而言,手的表现能力尤为重要,徒手草图功力越深,所思考的形象就完美,因为所有的形态构成是通过灵巧的手感供给大脑的。随意的概念草图能以简练的线条表达许多以文字形式难以表述清楚的“想法”,草图分为概念草图,提练草图和结构草图等。

　　创意草图不限何种工具和方法,只要求造型能力的掌握和空间思维的迅速表现,在技法上多用简练的速写式线条表现。在创意草图设计过程中,要把头脑中天马行空的思路与灵感及创意的火花随时用图形的方法记录下来。在整个设计构思中,阶段性,小结性的想法,都用形象记录一个完整的设计过程,这需要有众多草图。同时,不断地用新的草图对设计思路进行归纳,提练和修改,形成初步的设计造型形象,为下一步的深化设计和细节研究打下扎实的基础。
　　在一个设计群体设计开发同一个项目时,草图创意是由几位设计师同时拿出若干个不同的设计创意,再把大家的草图汇聚一起研讨,开展“头脑风暴”,集思广益,激发灵感,进一步把初步设计不断深入和完善,在这个阶段与甲方(设计委托单位)的接触与研讨也是非常重要的。要使模糊的设计概念具体化,通过具体——模糊——集中——扩展——再集中——再扩展这种反复的螺旋上升的创意过程,形成最佳目标的初步设计方案。(见图1)

三、深化设计与细节研究
　　　　家具产品开发设计是一个系统化的进程,这个过程从最初的概念草图设计开始,逐步的深入到产品的形态结构、材料、色彩等相关因素的整合发展与完善,并不断用视觉化的图形语言表达,这就是设计的深化与细节研究。
　　在初步设计提练出来确定的草图基础上,把家具的基本造型进一步用更完整的三视图和立体透视图的形式绘制出来,初步完成家具造型设计。
　　在家具造型设计基础上进行材质、肌理、色彩的装饰设计。在造型、材质、肌理、色彩、装饰设计的基础确定之后,进行结构设计,零部件设计、特别是结构的分解的剖析,应进行大量的细节推敲与研究。家具结构与细节的设计研究应注意如下内容:

　　a、尽可能绘出家具的各部分结构分解图;
　　b、人体工学的尺度推敲分析;
　　c、关键部位的节点构造图;
　　d 、材质、肌理、色彩的不同组合效果分析;
　　e 、具体尺寸的进一步确认;
　　f、产品的系列化组合(单体、成套、家族)。
　　在家具深化设计与细节研究的设计阶段更应加强与设计委托单位的沟通,或到家具生产第一线家具材料、家具五金配件的工厂、商场作实地考察,并与生产制造部门多沟通,使家具深化设计进一步完善。可(见图2)

第五节 中国家具美学
　　近来中国家具在国际拍卖会上的成功，以及有关中国家具出版的激增，在显示中国家具正普遍受到大家的青睐。中国家具之所以吸引人不仅在于它的功能价值（Functional Value），不过要说出它吸引人的原因，倒也困难。本文将确认并分析中国家具美学八品，以便大家可以深入理解其广受欢迎的原因，如此希望可获得更具象深度欣赏中国家具之美。在此所谓的“八品”，即简练（Simplicity）、流畅（Fluidity）、动势（Dynamism）、阴阳协调（Spatial Balance）、朴拙（Naturalness）、圆润（Roundness）、饱满（Fullness）、以及大方（Dignity）等。
　　事实上，中国家具之美可能不止这八品，有些家具可能呈现这全部或过之，而其他的也可能呈现其中部分。然此八品虽属主观，不过相信它们在中国文化与艺术方面广被认知，而且确实也与西方文化并行不悖。
　　在现代的社会里，人们多倾心极简主义（Minimalism），因此也就不难了解为何人们会欣赏古典家具简练的造型。而这里所举“古典家具”的作品，就是在设计时，使用最少的材料，以获得最高水准的功能和舒适而仍保有艺术价值。对其造型若有任何增减，只会减损家具的功能和艺术价值。中国家具的古典造型很少受到潮流趋势的影响，到今天仍然受用。
　　似非而是，简练的中国家具其所显现往往反而复杂，不过依然保守某些美学规则的特性。
从“一”说起
　　 为了要有更好的了解，也许我们可从中国艺术最简单的造型之“一”说起（图1）。当我们书写“一”字时，稍有艺术素养的人是不会只以水平挥毫，而是先用力落笔，稍为停顿，再往右略微向上带过，然后再着力向下朝左拉回，直到毛笔提起，如此形成微倾起伏拉长的S形，且两端呈现大小不等之圆钝形。此“一”字造型可以被视为典型的写法，历经多少世纪，至今依然如此书写。

　　以上简单概要分析或可透露它长期存在的原因。从视觉上看，这个字有一种动感。生气有力的字形，不仅源自于流畅的S形，也因其不对称平衡所产生。右边稍高，因此大而圆的右端，不致显得笨重。“一”字造型，也由其实与虚（Solid and Void）巧妙并置所产生之明显张力而更活泼有力。譬如“一”字底下空白部分（Empty Space），其中简略呈拱形，而使两端看来更为厚重，因此使得这个字有着向下拉的感觉。此一对立产生了像拉紧的弓形。当今其印书体为黑色细长矩形，当然较欠缺吸引人的美感，因为欠缺毛笔字体方圆之间的平衡。后者厚圆的两头给予某种柔软度，使得视觉上更可接受，因为很自然地圆柔较方锐的边缘更为讨好。而且印刷体也缺乏文字书写时墨汁与纸质作用所产生不规则的毛边。此一手写的质感赋予人性要素所产生之特性与中国美学朴拙密切相关。
一、简练（Simplicity）佳例
　　一点都不简单的“简单”。中国家具的简单，其实并不简单，即使形式最简单的家具也拥有下列七项美学特徵而具有永恒的艺术价值。中国家具的制造常常是以复杂的工序来追求简单的美感。因此欣赏家具的“简单”，绝不是字面上“简单”的含义，而是“非常复杂的简单”。
　　如前述分析，大部分这些美学因子，原本也都存在于许多最简单造型的中国古典家具中。图2所示之圆角柜即为一个很好的例子。此一圆角柜外观呈“A”字形，故而有着向上移动的感觉。然柜帽四周稍向外喷，因此就产推挤及抑制柜子向上推移的印象。这些反向的力量很容易就产生动势的认知，因为这在自然界常可见到。像是池荷直立生长，然则垂向塘外；而开花之后，亦见莲蓬裂开低坠而与其生长方向相背。

圆角柜，苏州，1800（约），南榆（榉木），宽48公分， 　　 深49公分，高126公分，爱丁堡私家收藏。


　　除了势（Dynamism）外，圆角柜之其他美学品质也有着我们所探讨的“一”字相同的特质。流畅的线条可见于圆角柜牙头（Spandrels）与牙条（Apron）交会处之S形雕刻。圆弧棱线使得圆角柜产生圆润（Roundness）饱满（Fullness）的感觉，质朴未经涂漆的纹理则益增其朴拙。如以想象矩形将实质A形柜包围起来，那么由此可得到微妙的实与虚空间上的平衡。从正面看来一个拉长的三角形可由柜子侧边，突出的柜帽与矩形的一边而形成。柜子底下则是另一个由牙头牙条与地面所形成的空间。如果没有这些“空”间的存在（亦即柜子占满全部矩形），那么看起来多少显得笨重。然而有了这些空间的裕度，则造型将减轻许多。柜子向两旁长三角形为倒指向下，而牙条底下的空间，因橱柜侧脚所产生较宽的底部，更增添一股向上移动的印象。这种反向产生了一种张力的感觉，而使造型更富生气。同时橱柜似乎呈现出稳定和优雅。这些因素以及毫无任何装饰，使得外观益显大方。以古典家具最简练的造型和中国艺术最简单的造型“一”字相比较，我们可以做出结论：家具的简练，事实上要比我们想象的更为复杂。
二、流畅（Fluidity）佳例
　　如果说简单是一种内敛型的美感，那么流畅应该归为外放型的美感。自然界中的流畅线条，如蜿蜒的河流、飘扬的丝带、蛇前行时弯曲的身体，皆具有其动感及力量。中国家具亦受此自然界流畅线条的动感影响。在家具工艺中，流畅美感的最大效应是可以化解僵硬的线条。在此所说的流畅，是指大自然的流畅、太极拳的流畅，简言之，就是按照大自然给的能量而形成的流畅。不然如打太极拳，手太直太硬，力量一灌下去，遇到外来的强力，手就会折断；或如一条河川水流太急，流到弯处水就将溢出。因此，吾人当按大自然给的能量来安排一切的事物。更深一层来说，则是要“里面”的流畅，而不是“外面”的流畅。比方打太极拳，内在的气要出来，才能达到所谓的“气血流畅”，让身体变得和大自然一样的流畅。又如庄子所说的“庖丁解牛”，厨师就是因为了解大自然，了解牛的肢体结构，行刀遵照大自然的韵律、如行云流水般流畅，所以刀子可不会碰触到牛身上的任何一根骨头。
　　虽然大家都同意流畅是一种美感，但流畅的审美标准常因人而异，什么才是真正的流畅？就必须从自然界寻找启发，古人早已了解大自然是无穷的宝库。《鲁班经》中就提到“豹脚”、“象鼻腿”、“螳螂肚”等形容家具构件的专有名词（注：十五世纪的鲁班经记载“屏风式”条款时，即提到“雕日月掩（卷）象鼻格浆腿”，以及在“方炉式”条款，说到滔环板雕“螳螂肚”接豹脚等云）。所以我们可以大胆地说，中国细木工匠若非天生了解自然的流畅性，就是观察自然界以增加家具线条的流畅。
　　样式古老的榆榻，大挖马蹄腿（Large C-Curved Legs）带有夸张的曲线牙板以媲美“螳螂肚”（Praying Mantis’S Belly）（图3）。然而我们不应只欣赏此榻个别的曲线，而是要能欣赏匠师以其娴熟的技术将这些曲线接合一起形成流畅生动的造型。
榻，山西，1650（约），榆木及楸木，长199公分，宽94公分，高43公分，台北私家收藏
桌子局部，17世纪，黄华梨，长152公分，宽62.5公分，高83公分，美国私家收藏。
　　在中国古典家具有许多造型都以某些构件流畅的线条来柔化其几何角度。譬如优美S形的霸王枨（Giant’S A rm Braces）（图4）常可发现用在许多四面平桌（Flush-Sided Corner-Leg Tables）的结构上。
　　到了十八世纪，自然流畅的线条已不再为中国家具设计所看重。这通常都被更费工的造型和装饰所牺牲。牙条变大了，曲线变得更僵，而椅背板也变得几近垂直。
三、势或活力（Dynamism Or Power）佳例
　　增加中国古典家具仿生性的另一个美学特质就是势、活力，或称宾主互换。这可见于许多中国艺术的精品中。然而，在十七世纪前大部分的国书里，所谓的“势”几乎被忽略。尤其是明代的苏州异派，书风愈来愈软愈甜，几乎丧失了“势”的感觉，如当时的文徵明等。董其昌对这些异派作风非常不以为然，因此为文大肆抨击，并力创新的书风。异派最让董其昌反感的，就是没有“力量”。而董其昌却非常强调力量的展现，也就是强调作品一定要带“势”。
　　讲“势”也许太过抽象，如何在艺术上具体展现？“势”并不是要以最强、最满的形式来展现。例如在一些繁复的书面中，给予一个空间，书面就可以呼吸，就会有“势”产生，这种方法也可说是“宾主互换”。
　　又例如一些突然、没有料想到的对比，也会有“势”发生。比方一幅水墨书，当书面上所有线条都往左时，如果有一个或数个线条往右，就会使人感到突然、料想不到，这一对比将产生力道，就是“势”。
　　“势”的创造，基本上是要给予书面“动感”，好像绘书活著，有自己的生命。而“势”所创造的美感，就是让书中的景物感觉上会“跳出来”！此一由董其昌率先发轫之说，后来形成一股艺术上的新兴力量，并影响到当时的家具风格。
圆背交椅，山西，18世纪，榆木， 宽69公分，深59公分，高100公分（座高54公分），台北私家收藏。
　　在圈背交椅（图5）例子中，我们瞧见扶手向前并向外延展，好似往前拉；而椅座向后伸出又像似往后推，推拉之间，动线相背，便呈现出视觉上的（势）。同时也籍由此相对力量产生动感或张力。

　　再说，一般条几，板足通常都是整块实木，在此（图6）匠师却大胆地将它挖空。乍看来有些恣意，直到我们注视到开光的底部雕有小小的灵芝。开光现在就好像成了灵芝进一步生长所需的空间。更且，向上成长的方向恰与板足下移方向复成对比。对照反向力量结合生成了一股“势”，而使得这张条几看来更加有趣，生气十足。
四、阴阳协调（Spatial Balance）佳例
　　很早中国人就有空间（Space）哲学的观念。西元前六世纪，老子道德经就已提到空间（Space）与实体造型（Solid Form）是同等重要的说法。（注：“三十辐，共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以利，无之以为用。”《老子　第十一章》）。
　　在明朝（1368-1644），书家董其昌再三提及正负空间彼此平衡协调构成一幅完整及可生存图书空间的重要性。他说：“你必须了解实虚（Substance and Void）的原理。实与虚在功能上是互补的。你惟有敏感地权衡实虚，而将两者融入你的概念中，然后你的书才能获得自然清新”。（注：“须明虚实，虚实互用，但审虚实，以意取之，书自奇矣。”《董其昌》）
南官帽椅，山东，17世纪，黄花梨，宽58公分，深48公分，高118公分，香港私家收藏。
　　从南官帽椅（图7）的正面来看，我们很快的注意到虚空（Empty Spaces）与实体（Solid Forms）的布局，这令人想起荷兰蒙特里安（Piet Mondrian）的书作。空白的部分要比实体的部分占有较大面积，因此可取得整体造型上的平衡。例如实木靠背仅占椅背的1/3，而透空的部分占了2/3。假如相反，椅子将显得头重脚轻。
神主牌位柜，山东，19世纪，榆木，宽84公分，深41公分，高176公分，台北亚细亚佳收藏。
　　来自山东这座颇不寻常的柜子（图8），据说是设计来摆放祖先牌位之用。实木门板（长88公分）较上面敞空（长69公分）部分占有更大的面积。然而，造型看来似乎得到平衡。底座部分因其下面透空而变得轻巧些；然上座又因其上三只抽屉而加重它的视觉份量。然而，假使把柜子倒置过来，同样的比例毫无疑问将无法得到视觉上的平衡，而使得上面显得笨重。看来匠师在设计这座橱柜时对于空间平衡了解在胸。
五、朴拙（Naturalness）佳例

　　事物太拙则流于粗糙，太细致则显得僵滞。我们所寻求的美感是一种自然的朴拙。朴拙应可用日文中的佗（wabi）和寂（sabi）做解释，意为安静、受风化过的、手制的、不规则、有机、自然、低调的色彩及简单。朴拙使人类与大自然处于平等地位，不论是立即或长久的自然变化，两者皆同时参与其中。朴强调自然的材质与色彩。朴拙质感呈现较厚重的比例以及强而稳定，而非脆弱易碎的外表。拙使用较厚实的材质、重视风化的效果。拙带有不完美的特质以及给予平静、祥和的特质。
　　中国家具，朴拙看重材料的本质及其由于历久风化与使用所形成之皮骨（包浆亮）。容易风化的材质如：竹材，以及软木像是柏木、栎木、榆木和楠木等，较之耐候之硬木如：黄花梨和紫檀更能得到朴拙的要素。
方凳，山西，19世纪，榆木，黑漆，宽33公分，深33公分，高53公分，台北私家收藏。
　　朴拙不仅见于风化不均的木材表面，漆面亦可清楚地看出家具如何被使用。漆面磨损最多的部位，当是最常碰触或抓拿的地方。源自山西之榆凳（图9），椅座和座者两脚搁放之管脚枨，几乎都不见漆面。腿柱和其他部位，漆面依然紧紧附著，因为座者难得会碰触到这些地方。自然磨损的过程亦有助于鉴定家具的年代，以及可能使用的情形。
四面平桌，山东，16世纪，黄花梨，长104.6公分，宽45.4公分，高76公分，台北私家收藏。
　　朴拙家具的比例常较经典造型者略显厚重。它们往往较纤瘦优雅细致者更为坚固，稳重和具功能性。如此，四面平桌（在所有中国桌子造型中可说是最为简练以及最优雅的一种）当中带有较厚牙板者可称得上“朴拙”。中国知名学者王世襄先生则将此特质称为“厚拙”。通常黄花梨家具做工考究，注意比例和尺度。反观这张出自山东的四面平桌（图10），马蹄脚有了磨损，霸王枨又过大以及由比例失衡窄框所围成的宽敞桌面，使得整体看来笨拙也欠完美。然正因不完美，倒加深了手工制作、不复杂的特质，而给人一种朴拙的感觉。

　　基本上，朴拙的家具还得视个人接受程度和使用方便性而定。近来有些古董商为了家具的“贵相”，常把朴拙的家具修理成像似新的一般；也有的坚决反对修理时破坏漆面，因为害怕会失去原味。过猷不及，如果家具表面漆掉到会沾手，甚者风化磨损到根本摆不稳，那也绝非强调朴拙之美的原意。
　　朴拙的事物与空间，可以让人消除紧张、放松精神。这也许是为何明代的艺术评论及鉴赏家文震享（1585-1645）主张要用古家具来布置居家的缘故（注：古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又从卧依凭，无不便适。燕衍之暇，以之展经史，阅昼画，陈鼎里彝，罗肴核，施枕箪，何施不可。今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨欢实深。《长物志　卷六》）
第六节 家具设计与绘画艺术
　　卡洛•马尔内蒂，1946年生于瓦雷西，可能是因为当时9岁的他创作了第一幅属于他自己的画——“城市”；也许因为他17岁时在瓦雷西一个艺术画廊举行了首届个人画展。总之，是瓦雷西带给他的幸运。8年后，他成了欧洲的知名画家。马尔内蒂知道艺术是无国界的。他曾在卢甘洛、瑞士举办过画展。接着在德国与博特罗（BOTERO）和其他一些同时代的后来成为艺术家的领导人物的艺术家们在芬兰阿姆斯特丹成功地举办了一次展示会。在那里，他的作品很快就得到了公众的认可与赏识。在这里，我们简述了一位透视画家的发展历程，他改变了艺术概念。因为在这以前，对马尔内蒂来说，艺术只意味着创作一幅作品挂于墙上，而如今，艺术对他来说是一切，在一定条件下可以说是任何一件物品；每个人都能摸它，使用它。
　　今天，他的艺术概念运用到了生活舞台中，一出出日常生活的情景剧，在家中，在办公室，在任何一种环境下。1980年，他创作了他的第一张抽象的“拼凑”桌，染上了十分特别的颜色，此件作品使他获得了成功。这一国际性的成功鼓励他又创作了更多的桌子，咖啡台、书桌、装饰柜、电视柜和其它类型的作品。马尔内蒂的这些作品都具有独特的魅力，感染了人们的艺术品味。卡洛•马尔内蒂从世间物获取灵感：一幅画，一个花园，甚至从飞机上看到的景色。所以，他的创作多样且独具魅力，表达了他的创作风格——展现当今世界。




第七节 美学对比法则在家具设计中的应用
　　“对比”是艺术造型常用的表现手法之一。其原理可概括为：相对的两因素，如直与曲；长与短；粗与细；明与暗；黑与白；大与小；疏与密等，当其中之一单独时，其特征并不明显，若将两者结合起来，便产生了对比现象，黑白愈加分明；直线更显刚劲挺拔，曲线更显婉蜒柔美。它们互相强化对方，彼此映衬，从而产生对比美。
　　家具是集实用与装饰为一体的特殊产品，同样遵循美学原理。特别是现代家具，材料和制作工艺已有相当的发展，为其艺术造型创造了充足条件，其艺术特性也更加突现起来。

　　图1是我设计的一套餐桌椅效果图。该套家具的创作特点是我在设计中应用了美学对比法则。桌、椅腿用钢管和圆钢制作，桌面和底面用玻璃制作，面玻通过粘在其上的不锈钢同桌腿连接；餐椅座板和背板用曲木做成。桌、椅的构成在以下方面形成了对比： 　　
1.粗与细的对比——粗管直径：桌φ42，椅φ32；细杆直径：φ12。
　　2.亮与暗的对比——细管：抛光镀铬；粗管：亚光黑色喷塑。
　　3.曲与直的对比——粗管以曲线为主：餐椅细管为直线，餐桌短杆和底玻连接柱采用直线。
　　4.透明与非透明的对比——餐桌面玻为白玻；底玻为毛玻。
　　由于这些对比关系，使产品在造型上显得明快大方且极富现代感。另外，由于桌、椅的造型手法类似，因此整体搭配也较为协调。

　　美的构成形式除“对比”以外，还有对称、平衡、群化、和谐、韵律等等。在家具设计过程中，利用现代材料和现代制作工艺，融合美学理论，就能创造出具有较强艺术特征的作品。
　　该套家具的全部设计均通过计算机完成。使用软件有3DS　MAX、AutoCAD等。图2为产品实物照片。
第八节 家具造型欣赏

　　纵观国际家具展所陈列的家具精品，深感到家具的造型是以线条来体现。不同的垂直线、水平线、斜线、弧线构成家具的立体线条。在这次展览中，所吸引人们耳目一新的时尚新款正是以各种线条打造一个个不同形态的家具造型。
　　首先，众多的直线型家具给人以正直，坚定，平稳的庄重感，注目这种直线型家具可以放松紧张的精神，达到这种意念上的平整舒适。


　　斜线家具给人一种放射，奔驰，突破的变化感。“静中有动，动中有静”，在变化中延伸意念，感受一种不平凡的舒展，带给人们更多的联想空间。


曲线型家具给人以活泼，轻松，幽雅，柔和，丰满的动态。在曲线的选用上产生了一种舒适的梦幻。


　　仿生型家具是模仿动物、植物的形态制作的家具，形象逼真，以寄托对大自然的依恋，给人以栩栩如生的感觉。如一些根雕，藤制家具就是仿生家具。

家具设计大全